2017日番随想(二) - WordsTaste
2017日番随想(二)
标签:Animation
  2017-11-04 14:58:11, 修改于2018-01-14 00:46:59

2017也快过完啦,日番其实也算看的差不多了。现在算是处在一个转折点的阶段吧,旧的不去,新的不来。日式动画也算是到了尽头,虽然余烬般的偶尔刷一下,但果然还是需要创造出新的东西了吧。


《ACCA13》。《Kado》。《ID-0》。《阿童木起源》。


这些放在一起说。充分展示出了日式动画的现在,作为技术方面和剧本方面的尽头。排除掉市场上八成的那些针对小众人群的片子,剩下来的这些勉强算是大众可以看的,可是却不是大众所需,所以其实中国寻求动画发展的所有问题,日本一样有,而且都是一样的问题,甚至是世界上普遍存在的问题。


我是一个局外者,稍微记录一下我现在浅薄的看法。


原话,分镜,演出,音乐,脚本,系列构成,摄影,美术,etc.这些名词的具体含义只有从业者才能说个一二三出来,我不是相关人员,只能外行看热闹。


简而言之,用画面+声音表达一个故事。但是动画区别与电影的地方在于,画面是无限的,这里面就牵涉出-- 镜头。就是用什么样子的画面来表达。作为现实世界的镜头,是有局限性的,虽然也可以玩出千万种花样来,但是毕竟是有技术的局限性。这点上动画的画面是虚拟的,某种意义上说,是可以无限的,简单说来,就是可以画出来的画面在现实里,没有办法拍出来这个镜头。但这样子就出现了一个问题,想象力。


但是人是没办法在没有任何参照物的情况下,凭空想象出来一个东西的。所以动画的画面冲击力,在生生创造出现实中拍不出来的镜头这个情况,非常少也非常难,因为想象不出来啊,动画的画面还是更多以真实的画面为蓝本去创造。但是在现实中每一个镜头切换,或者更广泛一点,现实中想象不出来的表达方式,动画里确实可以自由的实现的,只要敢想,敢拼。今敏就是这一点玩的比较突出。然后就是现实中拍画面要花钱的,找地方搭场景等等,但是动画的话只要画师画出来就可以了。


声音方面,除了背景乐,声优配音这些不论,最重要的是什么地方加入什么样的声音,去表现想表达的东西,能够传达给观众,传达百分之多少,观众理解多少,产生多少共鸣,这是最最重要的。


接着就是核心故事。想用动画这种表现形式说一个什么样的故事呢?剔除掉那些所谓的俗雅之分,本质就是创作者想说一个什么样故事,说完了,观众看懂了多少这个故事,就这么简单。剩下来的评论啊,各种活动啊都是附加属性。


所以说回来,就是这个故事了。这方面真的是中国的故事精彩很多啊,从古至今,但是现在的网文也算是发展到了瓶颈吧。我的观点是,技术啊,画面啊,表现形式啊,都是为了核心故事内容服务的。所以如果剧本不够过关,或者说这个故事的核心精神不够,那么再精美的画面仍然很苍白,同时,中国目前最缺乏的是,如何把精彩的故事呈现出来,这种怎么说,怎么表达,是非常考验技术水平,审美水平,也算是整个时代的缩影吧。不管是诗词歌赋曲小说,从春秋战国诸子百家最开始的文字起源,所有的表现形式,能够名垂千古的都是对那个时代的忠诚再现,高度浓缩,精华集大成之作,但是我们这个时代,精华是什么呢?浓缩的话,又有什么可以浓的呢?浓出来了又能剩下些什么呢?这都是背后真正的问题所在吧。


很多人也许觉得日式动画的好在于技术,就是那些专有名词,还有整个产业链的工业度完整性,这算是应该学习和借鉴的。那么稍微从另一个角度来探讨一下。


押井守说,攻壳的失败在于台词过多。这就出来一个问题,画面与声音的平衡怎么把握?画面作为主体,声音作为辅助吗?最大限度的画面叙事,还是以声音为主体,画面不过是辅助传导器?目前感觉日本业内对减少声音的实验还算是多的,可是没有声音的话,做成默片吗?第一这太考验功力,第二这无形中是种倒退,第三观众,市场也不接受,并且也不现实。我曾经以为能够最大限度的用画面叙事,只有尽量少的台词和背景音,应该作为动画叙事的大势所趋,但是后来也怀疑起来。当然现在的主体作品,台词太多,用BGM强行刺激观众,也算是诟病不错。观众越来越傻,只需要听到音乐,知道这里该兴奋,那里该悲伤就够了,然后台词部分把所有的东西都说给你听,那种观众需要回味品味的部分越来越少,要么太过直白,要么太过故弄玄虚。


所以你看,日本业内这个问题所困扰的也是大有人在,而且其实最根本的,还是那个问题。想说什么,想怎么说。这里面又牵涉到一个问题,动画到底是为什么存在的?


古人有娱乐吗?除了吃喝嫖赌以外,高雅一点的娱乐?娱乐是如何定义的?当时看完《娱乐至死》的时候,我觉得作者杞人忧天,如果作者活到今天,会看到电视节目的死亡,同样,今天的网络也已经比十年前刚兴起时要平息的多。在信息大爆炸的今天,更多的是人们的无所适从,面对那么多的娱乐,仅仅为了让你乐而乐,也许人们更容易厌倦。那么古人的诗词歌赋曲小说,除了正统不得志的抒发之外,算是娱乐的一种吗?但是这些娱乐承载了大量的直抒胸臆,个人抱负,然后引起了当代人以及后代无数人的共鸣而名留千史,这算娱乐的最高境界吗?


十年前,我的观点是,动画就是把真正有意义的东西沧海一粟,用最通俗的方式普及给整个社会,争取做到启蒙和普及那些最美好的价值。当然今天的我不会这么幼稚。那么把问题拉回来,该如何让人震动?让人共鸣?如果台词过多,明显是不行的,押井的闷剧简直是劝退神器。画面做到极致,不管是宫崎骏也好,京都也好,这种极致也只是日式的极致,剧本的极致,核心精神的极致,如果换一个中国故事,同样不知道该如何表达。很多人说日式魔改,也许很多时候并不是什么团队不强,不认真,这些都是比较虚的东西,真正重要的,是中国的这种核心精神,日本人同样也不知道该怎么办,怎么用动画表达,表达不出来的。日式就只是擅长那种小格局,小清新,几个人各自呻吟一下,它没见过也不懂得该如何讲述一个真正复杂,宏大的故事。


ACCA13, ID-0, Kado这三部真的很典型。ACCA13是近年少有的,群像剧做的有点意思的,叙事冷静的,动画的技术方面比较有进展的,可是你看到了结尾,一下子就萎了,故事核心一出来,给人一种前面所有的铺垫全都等于儿戏,这就是日式的极致,因为它不知道怎么升华,怎么写个让铺垫能够真正起作用的精神。当然,你可以说,这种冷静的叙事,还是很有借鉴意义的,但是,我总觉得,这种微小的进步,实在太不起眼了。


ID-0。谷口只是想做机器人题材吧。剧本也许对于日本来说,最后算是有点新意,可是在国内起点这么多年,这种剧本根本就不会有人看吧,连小高潮都算不上。然后对于机器人题材,日本人的脑回路总让我不能理解,他们喜欢的套路就是,一帮人是反社会分子,最后拯救世界。恩,好尴尬的核心。


Kado。这部就不说啥了。这种题材,讲真,国内目前也没有看到写的好的完本。小雨清晨早些年的点子不错,最后也都坑了。这种描述一个时代的,还是科幻类题材,太难写了。就算是穿越重生相对好写一些的,也很容易后半部分成流水账,《金鳞开》这种都已经算是top了。但还是能看出来,技术方面日本确实已经到顶了,现在就是核心内容不行,所以技术没办法突破,可是这种剧本的局限是没办法的啊。


那么,恰到好处的画面,恰到好处的声音,表达一个强有力的核心,是不是就是动画追求的极致了呢?那么,为什么不让真人演出呢?电视剧也好电影也好,动画的画面是永远不如真人演出的帧数那么足那么有感染力的。除了动画画面的自由性,难道就没有它独特的,非他不可的东西了吗?然后,就拿网文举例,什么样的网文,做成了动画,假设一切都很完美,那么为了什么呢?为了让最大人数的娱乐吗?为了让最多人数的共鸣吗?还是为了像当年的诸子一样,为了社会影响力,为了名垂千史吗?


如果不是动画这种形式,现在的时代,会出现什么样的形式呢?


《兽娘动物园》。我觉得,这是部子供番。介绍一下各种动物,卖萌卖的很高级,浅显的谈了一下人类灭绝的后续。不算很有趣,也不算很难看,仅此而已。监督的悲愤,其实怎么说呢,也许并不是悲愤吧,作为一个成年人,每个行动背后都有很多解释的。然后作为角川,如果是我的话,其实第二部换个监督也很正常,比这个写的好的大有人在,当然到时候也许就不是第一季的味道了,但这个监督可以更加物尽其用,或者培养一下,不必要非在这个上面死磕,这里面暴露出的一系列问题,完全可以进别的组好好打磨一下,把时间精力放在那上面不是更好。讲真,就算是同一个监督,第二季我也并不看好,因为这个视野和格局太窄了,又不是天才,没必要后续同款。这个ip火了,完全可以找更好的团队,写更好的故事,观众本身就是傻子,故事写的好做得好其他的都是不认的。如果监督是个真正的聪明人,就不该继续做啥第二季,而是应该充分利用这种热度和自己的成名让自己获得更多平时无法获得的东西。


《Princess Principal》。大河内的故事写的比老虚要稍微专业一点,所以看上去没有那么恶心。但是最后两集换掉大河内,这不就是彻底变成垃圾了么。这还不如以前的《神枪少女》,不过这种少女团,本身就是骗钱的,不用当真。


《来自深渊》。这部有一个问题:小孩子去最危险的地方,最后还解决了世界上最优秀的成年人精英无法解决的问题,然后活了下来成为英雄这种设定,你可以接受吗?尤其是这小孩子既没有本事也没有外挂,只是因为它是主角而已。如果你能接受这个设定,那么你看这个故事做的还不错,如果你不能接受,那么就不用浪费时间去看了。小岛应该是中国人最能接受的一个监督,因为他算是最有可能具备把中国故事说好的资质。我觉得从这部,可以让他试试国内的那批龙傲天题材。做好了到时候就封神了。中国现在可怜的连龙傲天做得好的都没有。


《Reflection Wave》。我希望听到业界大拿或者真正对画面比较懂的人告诉我,这部画面有没有崩(笑)。很奇特,它比《Blassreiter》做的好很多,梳理的很流畅,最后结局虽然有点弱但还算有点小趣味。同样,我很想看大地丙太郎,长滨博史这类监督做中国故事。把握核心方面,这几位非常稳定,然后各种小细节,大方向,轮廓框架搭的都比较有美感。也稍微少了些无病呻吟啊,过度讨好啊,但是可惜目前看到的都格局比较小。



《便利店男友》。这是今年我看完最惊喜的番。想了一下,这部感想还是专门写一篇,就不放在这里了。






<<<返回上一页 阅读(398) | 评论(2) | 收藏(0) | 赞(1)

验证码